Фотосессия Такаси Амано
Вложений: 6
В рамках прошедшего только что семинара "Nature Aquarium Seminar" состоялась показательная фотосессия, проведенная Такаси Амано в Галерее Nature Aquarium. Некоторые фото этого процесса решил выложить для ознакомления публики.
|
А какова длина фотографируемого аквариума?
|
Цитата:
|
Эх... Где бы столько света взять(((
Кстати, использовались источники импульсного или постоянного света? |
я хоть и не профи но мне кажется это импульсные источники.
а в качестве постоянных источников думается мне что можно приспособить обычный галоген для любительской фотосессии. |
Верхние лайт-боксы импульсные. Заднего фона - постоянные.
Да, и еще было продемонстрировано, как создается голубоватый градиент на заднике. Для этого просто берется пластиковый прозрачный лист голубого цвета и выставляется либо в нижней части светильников, либо в верхней, что дает на белом фоне голубоватый приятный градиент. И забавная деталь. Для того, чтобы собрать всю рыбу (в данном конкретном случае - неонов) в стаю работали два ассистента: один, используя тряпки, помахивая ими перед фронтальным стеклом, сгонял рыбу к левому флангу, после чего отходил от аквариума. Затем подключался второй ассистент, стоящий слева, и опять же при помощи тряпок, аккуратно помахивая ими с фронта и с боку, отправлял всю рыбу, уже сбившуюся в стаю, в обратном направлении. В момент, когда стая подплывала к центру, Маэстро делал снимок. Делалось, как мимнимум, 6 дублей. Амано пытался поймать момент, когда рыба плыла не у переднего стекла, а рассыпалась на два потока у камня, тем самым, усиливая эффект объема. |
Интересно что за приспособление на этой фото?
http://aquajournal.ru/forum/attachme...4&d=1256631772 |
Цитата:
Это обычный фен для укладки волос. Да, да. Самый обычный фен, который создает то незабываемое волнение на поверхности воды, которое стало почти лейблом фото "амановских" творений. |
Интересно, можно будет что-либо подобное устроить вот с таким комплектом света: http://foto.ru/rekam_light_kit.html
|
Цитата:
Цитата:
|
Ну на прокат это не то)) Хочется чтобы было своё)
А по поводу температуры - можно фоткать в Raw или же просто заменить галогенки) |
Вложений: 4
Вот еще несколько фото с той самой фотосессии Такаси Амано. Кстати, негативы были презентованы самому лучшему семинаристу. А им стал LC Chang. Везет же...
|
|
|
Стооолько приспособлений, приготовлений, денежных вложений ради заветного снимка, что голова идет кругом.
Источник http://www.naacademy.pl/ http://www.naacademy.pl/_uploads/thu...forcewidth.jpg "Устала Алла", а вездесущие папарацци не упустят ничего ))) http://www.naacademy.pl/_uploads/thu...forcewidth.jpg http://www.naacademy.pl/_uploads/thu...forcewidth.jpg И вот результат. http://www.naacademy.pl/_uploads/thu...forcewidth.jpg |
И это ТОЛЬКО фото :76: как же с ними соревноваться?
|
Цитата:
А если совсем напряг - советую обратиться к профессионалу. Но здесь тоже есть нюансы, профессиональные фотографы-не!аквариумисты не умеют профессионально сфотографировать аквариум (своя специфика). |
КАК же ТАК :64: они же профессионалы!!!! ПРОСТО нужно четко ставить задачу перед фотографом и се получится:1:!
|
Хороший материал,спасибо.
|
golf, нанимали профессионального фотографа... Пока он сообразил, как нужно сфотографировать аквариум, прошло очень много времени) И то, фотография общего вида банки для конкурса не подошла) Могиканин прав, здесь своя специфика... Так что нужно вооружаться зеркалками и тренироваться)
|
Хочу немного прокомментировать технику, которую использует Амано.
1)Камера. Широкоформатная( 12х15см), карданная, скорее всего какая-то модель Sinar или Linhof. Основная особенность карданных камер - возможность произвольных подвижек объектива относительно плоскости кадра. Помимо приближения-удаления возможен сдвиг и наклон в любую сторону. Сдвиги необходимы для съемки архитектуры и интерьеров, наклоны дают возможность в разных частях кадра установить фокус на разное расстояние. И сдвиг и наклон для съемки аквариума не нужны, что, собственно, мы и видим на фотографии: объектив стоит по центру и без наклона, меха не растянуты. Скорее всего Амано предпочитает такую монструозную камеру по причине большого формата (интересно, он всегда снимает в расчете на фотообои?), просто потому, что она у него есть, ну и выглядит процесс фотосъемки максимально круто. Судя по выпуклому виду передней линзы, и потому, насколько близко к аквариуму установлена камера, объектив весьма широкоугольный. Не очень понятно, на что в этом фоторепортаже Амано снимает: на цифровой задник или листовую фотопленку. Цифрозадники формата карданных камер пока не делаются, максимум 6х7см. Таким образом, при съемке на цифру, формат камеры задействуется не полностью. Стоит такой задник еще в пару раз дороже камеры. 2)Верхний свет. Основное МГ-освещение не убрано, а просто сдвинуто вперед, чтобы светильники не мешались. Главный свет для съемки делается пятью мощными впышками, установленными сверху на сетку. Интересно, что впышки генераторного типа. Это значит, что в корпусе светильника только лампа, а вся электроника и питание в отдельном блоке, называемом "генератор". Такая конструкция позволяет получить более короткий импульс (1/2000 с вместо 1/1000 с), сильно уменьшить время зарядки до долей секунды (можно делать серийную съемку), улучшить стабильность энергии импульса. Такие вспышки полезны, когда в студии снимаются модели в динамике (прыжки, ветер в волосах и.т.д). Стоят такие генераторные вспышки раза в три дороже моноблоков такой же энергии (в моноблоке вся электроника непосредственно в корпусе излучателя). Далеко не все профессиональные студийные фотографы готовы инвестировать в генераторные блицы. Для съемки аквариума, стабильного и никуда не убегающего объекта - это как из пушки по воробьям. Но красиво жить не запретишь! 3)Фоновый свет организован с дальнего расстояния с помощью нескольких светильников. Возможности иметь такое пространство позади аквариума остается только позавидовать.По утверждению Александра, светильники постоянного света. Не очень понятно, почему в этом случае также не было применено импульсное освещение. Любые лампочки светят значительно слабее импульсных источников, поэтому для достижения баланса освещенности фона и объектов в аквариуме, придется уменьшать энергию основных вспышек. Может быть, это все-таки тоже вспышки, а за постоянный источник были приняты стоящие в них пилотные лампы, предназначенные для визуалиации светового рисунка, но не собственно для фотосъемки? 4) Порадовал фен. Сам использую такой же. |
Из всего выше сказанного получается, все эти примочки не нужны? :81:
|
Камеру такого типа точно нет смысла покупать, если, конечно, не собираетесь снимать аквариум на фотообои. Кстати, пользваться карданными камерами, нельзя сказать, что очень удобно. Что касается вспышек, то оптимальный выбор - это хорошие профессиональные моноблоки, если деньги есть, либо более дешевые китайские моноблоки, если денег меньше. Разоряться на генераторы не вижу смысла вообще.
|
Вложений: 3
"Немного" не согласен с тезисом что карданная камера использована только потому что она есть...
Амано очень грамотный фотограф - использование карданной камеры не только оправданно, но и необходимо! Дело в том что на камере, котророй снимает сенсей во время мастер класса, установлен далеко не широкоугольный объектив, а самый что ни на есть "полнтинник" (фокусное растояние 40 - 60мм), т.е. объектив который максимально точно передает линейную перспективу. Прошу прощения - не точно, а максимально приближенно к человеческому восприятию. На узкопленочной камере "полтинник" - это штатный объектив еще и соответствующий как бы человеческому углу зрения - на кардане Амано (между прочим не 4х5 а еще больше - 8х10 дюймов, 18x24 см) он автоматически имеет бОльший угол зрения, а потому превращается в широкоугольник, но с правильной передачей линейной перспективы. Этим и пользуется Амано при съемке, и именно этим обусловлен его выбор техники. Если кто то пользовался карданной техникой - тот понимает насколько это важно! Если короче, то Амано весьма успешно исключил неизбежные, при использовании широкоугольных объективов, линейные искажения, и при этом сфотографировал аквариум с близкого расстояния воспользовавшись этой самой линейной перспективой для придания глубины своему скейпу! Что такое линейная перспектива очень подробно и доходчиво описал Константин Кучеренко в своей статье Особенности фотосъемки природного аквариума. Я сам долгое время пользовался карданной камерой, к сожалению только 4х5, но и этого достаточно для того чтобы понять насколько она отличется от привычных большинству пользователей узкопленочных фотоаппаратов - это другой совершенно мир, и не только потому что перевернут... И снимал сенсей на листовую обратимую пленку, а не на цифровой задник. Иначе все прелести данного объектива бесполезны - он перестанет быть широкоугольником. И тогда - да! ..."выглядит процесс фотосъемки максимально круто" и не более... И вопрос - круто ли? Я однажды снимал карданом не в студии, а на выставке мебели, там где было много совершенно неискушенного народа. Комментарии те еще при виде карданной камеры - это че за старье у чувака? Фон Амано освещает такими же генераторными вспышками как и сам аквариум - на фото видно что это импульсный свет... |
Цитата:
А эквавалентом "полтиннику" ( то как видит глаз) на кардане окажется что-то типа 120-160мм (в зависимости от формата кадра). Собственно, далее Вы именно это и написали. Цитата:
Цитата:
Цитата:
|
Цитата:
Но не суть важна - подобные диалоги к сожалению заканчиваются тем что собеседники сильно углубляются в дебри технических джунглей и их спор становиться интересен только им двоим, остальные позевывая расходятся по палаткам, понимая что их уже не унять... Давайте тезисно! Я Утверждаю что использование карданной камеры оправданно в силу особенностей объектива в купе с форматом. И качество полученного результата (детализация, динамический диапазон, резкость, "пластика") - лишь приятный бонус. ) |
Тогда все-таки проясните, чем отличается снимки, сделанные с одним и тем же углом широкоформатной и узкой камерами (естественно, опять же помимо количества деталей, красивого боке и т.д.). Чем отличается пострение линий в кадре? В чем разница и чем все-таки оправдано использование такой камеры?
|
Тем что предметы на переднем плане не становяться преувеличенно большими а удаленные несоразмерно маленькими - сохраняются пропорции которые видит глаз. И расстояния между объектами остаются привычными, при - совершенно верно! - абсолютно одинаковой геометрии...
|
Если угол зрения одинаковый, то одинаковыми будет и соотношения размеров объектов (дальних и ближних) на снимке. Это просто геометрия, она не зависит ни от камер, ни от объективов. Т.е если мы снимаем аквариум с одного и того же расстония, и аквариум занимает целиком кадр, мы всегда будем получать одинаковую картинку: хоть карданом снимай, хоть мобильником, хоть камерой-обскурой.
|
Вложений: 1
все условия соблюдены - мне самому интересно было.
|
Для начала я вижу, что оба снимка скадрированы до квадрата. Хотелось бы увидеть кадры целиком. А потом можно считать.
А так видно, что на первом снимке мы смотрим на ближний стакан под меньшим углом, т.е. находимся от него дальше. |
Вложений: 1
Попытался проиллюстрировать. Слева на рисунке два предмета одного размера ближний - красный, дальний - синий.
L-расстояние от камеры до ближайшего объекта. d-расстояние между объектами. Справа видно, как на плоскости кадра получается изображение в перспективе. Я специально изобразил как бы две камеры: малого и большого формата. Соотвественно и фокусное расстояние у них отличается пропорцилнально формату. Из рисунка видно, что соотношение между высотой образов синего и красного предметов для обеих камер одинаково и зависит только от d и L по простой формуле: h2/h1=1+d/L Если d маленькое, т.е. предметы близко друг к другу, то h1 и h2 становятся почти равны, т.е. близкой высоты. Тоже самое произойдет, если сделать большим L, т.е. смотреть с большого расстояния - предметы выравниваются по размеру на кадре. А если подойти ближе - сделать L меньше, то различие между h2 и h1 увеличится. Это все работает одинаково не зависимо от вида камеры. |
Мда... В схемах и формулах я не силен. Оставлю за собой поражение - пойду практиковаться.
|
Не хочу никого поражать. Хочется понять реально. Может я какого фактора не учитываю. Как я понял, у Вас параллельно есть средний формат и обычный. Тест простой. Ставим Ваши 2 стакана, камеру на штатив и смотрим соотношение высот стаканов в кадре (во сколько раз один выше другого). Дальше ставим другую камеру на штатив, не двигая последнего (это важно). Надо только, чтобы стаканы в кадре не резало, т.е при необходимости подобрать объектив. Но местоположение камеры и стаканов не менять. Вопрос в том, сохранится ли соотношение между размерами стаканов в кадре. Моя версия - сохранится.
|
Видео-ролик фотосессии
Здесь можно посмотреть видео-ролик фотосессии Такаши Амано
|
Текущее время: 07:26. Часовой пояс GMT +4. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.4
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd. Перевод: zCarot
Все материалы, размещенные на данном форуме, являются собственностью компании "Неомарин" и охраняются в соответствии с действующим законодательством РФ об авторских правах.Ad Management plugin by RedTyger